很多人都知道华语电影第一尊金狮奖是《悲情城市》，但很少有人又知道那届威尼斯电影节评委有谢晋…
也是因为谢晋的据理力争，《悲情城市》最终拿奖！
至于张艺某，则要感谢老马——马可·穆勒。
埃琳娜·波拉奇跟沈言聊了很多东西。
“其实意大利或者说全欧洲最热衷中国电影的是都灵电影节，1979年1981年，马可·穆勒筹备都灵电影节，提议要做大型的中国电影回顾展。他们做了一个大规模的中国电影回顾展，放映了共计135部影片。其中最早的一部是1922年上映的《劳工之爱情》，是当时发现的中国最早的默片。”
“马可·穆勒一直称自己是谢晋的徒弟…也是他给谢晋举办的欧洲电影展览…”
“《悲情城市》卖的不怎么样，当时公布结果，意大利媒体就炸了锅，群起攻击电影节…直到1991年，张艺某的《大红灯笼高高挂》拿了最佳影片银狮奖，欧洲的发行商买下来做了大规模放映后，媒体才对华语电影报以肯定的态度！”
“张艺某确实厉害！”
“确实！”埃琳娜·波拉奇点了点头：“处女作就拿了金熊奖！”
然后，聊起了马可·穆勒…
马可·穆勒在担任威尼斯电影节选片人期间，侯孝贤导演的《悲情城市》、张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》与《秋菊打官司》成功入围并最终获奖；
再后来，他担任威尼斯国际电影节总监，八年中，华人导演的影片《断背山》《三峡好人》《色戒》《桃姐》与《人山人海》先后夺魁。
这么说吧，他被称为华语电影第一推手！
然后，埃琳娜·波拉奇说了一个沈言很生疏的名词——左翼！
他说马可·穆勒是非常有名的左翼…
沈言都懵了：“左翼？”
“左翼电影人啊！”
“不是，现在还有左翼电影人？”
“当然有，事实上，我们电影节的主席阿尔贝托·巴贝拉也是左翼电影人，之前一直在都灵电影节，他非常推崇华语电影的…”
“欧洲左翼电影人多吗？”
“挺多的！”埃琳娜·波拉奇点头：“最近兴起了一种难民电影，你知道嘛？”
“难民电影？主角是难民？”
“对！”
沈言点了点头…
大概明白了为什么欧洲三大不再把重要奖项颁给中国电影人！
因为他们确实‘落伍’了。
根本不管世界上在发生的事情，贾章柯忙着‘关注’社会边缘群体，娄晔依然在琢磨如何展示情感问题——《风中有朵雨作的云》，表面上讲强拆，实际上讲述的依然是情感问题！
但欧洲人压根不在意这些…
他们比较关心LGBT以及难民…
电影人，对难民群体的关注本就带有天然的“政治正确”光环，所以，那几年，但凡带着这些属性的电影，基本都能拿奖！
尤其是儿童视角…
本把做饭隐喻为祭祀，当然也会把化妆好的女孩当作祭品，这也是他为什么专挑穷女孩交往，并非她们有趣，而是有用。他的残忍藏在彬彬有礼的外表下，看到别人快乐他便厌烦，听到别人抒情他就冷笑。
而钟秀和惠美，吃块面包就红酒都能感到幸福满足，他们完全没意识到自己多么微不足道…
但钟秀是愤怒的！
“年轻人生活没有希望、变得迷茫，每个人身上都带着无处发泄的愤怒感！”
“为什么愤怒？”
“阶层固化，我不是说了嘛？这个阶段，性也不再是实现阶级跨越的手段，惠美只不过是本烧的塑料大棚之一…”
“你是想表现革命?”
“没有！”沈言吓了一跳：“这只是特例…”
“那你觉得你是左翼还是右翼？”
沈言挠了挠头：“我应该算实用主义…”
埃琳娜·波拉奇摇头：“你没有立场，在欧洲是不吃香的！我建议你拍几部LGBT性质的电影…这样，很容易拿奖！”
“不可能！”沈言摆手：“我对这玩意没兴趣！”
“怎么会没有兴趣呢？这是当今世界的最新思潮…”
“…你尝尝这个菜…挺好吃的！”
沈言岔开话题…
以前就听说老外会用很多方式诱惑你加入他们，或者接受他们的思想…
居然是真的！
埃琳娜·波拉奇笑了笑：“你没有兴趣?”
“我只是想安静地拍电影，而且拍摄我感兴趣的电影！”
“那如果威尼斯不要你了呢？”
“不要就算了…我不觉得一个欧洲的电影节可以左右我的思维！”
“…你果然很坚持！”
埃琳娜·波拉奇点，然后道头：“其实，我对这些也不感兴趣…我们意大利人对这些也没有多少兴趣，但你知道的，我们是发达国家，很多时候，你必须要做一些同情的姿态！”
“那你跟我说这些有什么用？”
“有人想认识你…估计你没兴趣…”埃琳娜·波拉奇摆手：“不出意外的话，这次《燃烧》会是威尼斯的开幕电影！”
沈言好奇：“…谁想认识我？”
“你又没兴趣…听说你连联合国难民署中国亲善大使的头衔都拒绝了！”
沈言有点惊讶：“这你也知道？”
“…很多人都知道…”
“我只是觉得中国跟难民没有任何关系，所以，我没有理由接受这个宣传任务！”
“聊聊电影吧，你对意大利哪个电影人最感兴趣？”
“当然是米开朗基罗·安东尼奥尼…”
其实沈言想说丁度·巴拉斯…但他跟埃琳娜·波拉奇没有那么熟悉…